「フルーツ切りました」
志賀さんのおだやかな声が宿舎の廊下に響く。
りんご、グレープフルーツ、バナナ、さくらんぼ、
ネクタリン、ぶどう、すいか…
日替わりで2、3種。つまみながら稽古進行ミーテ
ィング。それが朝食。
安田「1時間半基礎訓練。その後読合せの続き…」
淳子「ヴェロニカが今日から1週間いませんけど」
安田「アリーナに代役頼んだ。…ですよね」
志賀「ええ、喜んでました。ちゃんとやるでしょう」
淳子「今日から俳優が安田さんのうしろで稽古見る
の禁止にしません？　携帯でゲームとかメールや
ってるし、ばれてないと思ってんのかな」

午前中はめいめい部屋で作業、稽古の準備。
2週間目にようやく整ったネット環境のおかげで
スカイプもできる。
12:30にアパートを出る。連日30度を超える猛暑。
フェスティバルの雨がなつかしい。
近くの食堂で日替り定食。野菜スープ、メインのム
サカとパンで12レイ（300円弱）。
稽古場に冷・温水はあるが、移動用に持ち歩くペッ
トボトルの水を飲む。
ヨーロッパ全般、高級レストランでもない限り、基
本的に持込みはＯＫ。座って、何かを頼めば、店の
ものでないケーキを食べようが、持参のビールを飲
もうが何かを言われる気遣いはない。帰りぎわ、そ
れらの食べカス、空き瓶も平気で店に放置。
淳子「昨日の稽古見てると、俳優たちどうやって動
いていいか、わからないんじゃないですかね」
安田「むずかしいことやらせたいわけじゃないの。
読合せの一環だし。リアリズムでいいんだけどな」
淳子「そう言った方がいいですよ、だったら」
安田「わかってないかな」
志賀「うーん。少し混乱してるようですね。さっき
ダリアから電話があって、夕方ロクサナとアリンが
美術の打合せをしたいそうです」

食事休憩は17時から18時の間、切りのいいとこ
ろで1時間。近所の食堂に行くこともあるが、淳
子さんがサンドイッチを作ってくれることが多い。
アパートを出る時めいめいに手渡す。お母さんか。
これが栄養管理上も時間短縮上もたいへん助かる。
おかけでこの時間を舞台美術の協議に当てられる。

22時に稽古が終わり、近くのカフェで演出助手の
ヴィチェンチウも加わり、チウクという彼の出身地
のビールを飲みながら反省会。彼の影響で瓶をラッ
パ飲み。チウクの瓶はラベルの裏にくぼみがあって、
指が引っかけられるようになっている。
大抵はビール1本飲んで終了。今日は先日見つけ
たピザレストランへ。たまたま女優のダナと帰り道
一緒になったので、彼女も誘う。
ヴィチ「シビウの俳優の演技力はどうなの。あまり
高いと思えないけど」
ダナ「ブカレストとは随分違うわね。向こうでは立
派な俳優が先生やってるし」
志賀「こっちの大学はまだできたばかりだもんね」
淳子「これから。そういうことでしょ」

結局一日中芝居の話。
食材にうるさい志賀さんや、カロリーに敏感な淳子
さん。この日本人スタッフのおかげで食生活のバラ
ンスは万全だ。

※　写真説明

1枚目
市場のさくらんぼ売場
すずめが止まっている。

2枚目
食堂であるとともに作業場
でもあるアパートのキッチン。

3枚目
ダナ、与兵衛の母お沢役。

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山の手事情社次回公演！
「トロイラスとクレシダ」原作/W・シェイクスピア
2012年10月24日(水)-28日(日)
東京芸術劇場　シアターウエスト
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何が面倒って、稽古時間の決定にえらく手間取る。
「ヤスダの好きなだけ稽古してもらって構わない。
オレは14時間稽古したこともある」と総監督の
キリアック氏は誇っていたが、とんでもない。
ボクだって最低週1日は完全休養日がほしい。
しかし稽古が進むにつれ、とうていムリと判断。
10日に1日ペースと告げると俳優はブーイング。
なら稽古しろよ。稽古前に来ねぇから皆でやろうと
決めた稽古場の掃除はいつも同じメンバー。休憩中
に打合せはおろか、自主稽古も一切なし。せりふは
おぼえてない、台本の読み込みは甘い。これで、
どのツラさげて休ませろと主張するつもりなのか。
ところが、そこがルーマニア、というかヨーロッパ、
というかラテン系。ひけめなど一切ない。進捗は関
係ないしお構いなしなのだ。

極端にいえば、芝居の完成はお前の（ボクのこと）
仕事だろ、決められた期日に間に合おうが合うまい
が知ったことか。好きでつきあってるんじゃない、
劇場に言われたから仕事でやってるんだ、という
論理。無茶。もちろん正論であろうはずもない。
公演がいいものになれば、ギャラも露出も増える。
反対ならば、第一に責められるのはボクであっても、
俳優の評価が高まる可能性も皆無である。
ただ、どうやら、ことはそれほど簡単じゃない。
稽古期間の6月7月は、ヨーロッパの年度末。
長いバカンスを目前にしつつも、この一年間の
疲れが溜まりに溜っている時期でもある。
連日別演目に出演するフェスティバルの疲れも
取れないままベタ稽古に突入し、あまりの疲労に、
なげやりな気分になってしまう雰囲気や危険性も
理解しなければならない。

稽古時間はルーマニア人演出助手ヴィチェンチウ
の助言を入れて以下の3案考える。
一、10時から14時まで。3時間休み、17時再開
22時まで。
二、13時から21時までぶっ通し。食事休憩なし。
三、10時から18時までぶっ通し。食事休憩なし。
食事休憩は最低でも1時間。1時間半ほしいという
俳優もいる。時間が余るから1時間でという意見
も出る。見解など求めたのがまずかった。わかって
るよ。けれど事情もわからぬ異国の地。求めるしか
ないじゃないか。

結局いろいろ試して、最終的には上記3案でなく、
14時から22時、食事休憩もあり、に落ち着く。
3時間休憩（昼寝付き）が真剣に議論されているこ
とも含め、稽古内容より待遇交渉が先だという感覚
が、日本の演劇の現場では考えられない。日が暮れ
ちまうよ、そんなことばっか議論してたらよ。
というか、休憩時間の激論に費やすその真摯な姿勢
と情熱を少しは作品の質に生かせばいいのに、とい
う感覚がここでは通用しない。
志賀氏と淳子さんという日本人がいなければ、この
ストレスは共有できない。精神衛生上、大変貴重だ。

※　写真説明

1枚目
稽古前の掃除風景。

2枚目
演出助手のヴィチェンチウ。

3枚目
稽古後のスタッフミーティング会場
となるカフェ群。
夜9時半くらいまでは、これくらい明るい。

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山の手事情社次回公演！
「トロイラスとクレシダ」原作/W・シェイクスピア
2012年10月24日(水)-28日(日)
東京芸術劇場　シアターウエスト
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何ノタノタやってる。間に合わねえぞ。今何に集中
してた？　違うだろ。関係に集中するんだよ。自分
に集中してどうすんだ。相手から受け取る。で、何
が起こってるんだ？　わからないよ、何も。何か起
きてんのか。集中のしどころが違ってるから、つか
めないんじゃないか。まずせりふをいれろ早く。集
中するとせりふが出て来ない？　おぼえてないん
だよ、それは。台本を持ち歩け。台本と寝ろ。寝言
がせりふになるまで手放すな。うるさい。言い訳は
いい。その言い訳を考えるヒマに考えろ。今考えろ。
今この瞬間に何かやれ。怒ってるんじゃない。再三
言ってるように間違っていい。どういう挑戦をして
るのかわからせてくれ。大声出してるのは、寝ぼけ
たお前らをめざめさせてるんだ！

この人たちは本当に今までこんなスタンスで
芝居を作ってきたのだろうか？　信じられない。
こちらの狙いがわからないのか。なら聞けよ。
恥しい？　思春期のガキじゃあるまいし、まさかね。
何の遠慮。そもそも遠慮なんて言葉のない文化だろ。
静かにていねいに、くり返し説明している。
それにしてもひどすぎる本読み。あんまりだ。
ボクは本読みに時間をかける。「山の手事情社は
カラダ」と思われがちだが、解釈、演技意図が
はっきりしないカラダは機能しない。

どうにもならないこういう時間、演出家は
かなり冷静に分析をおこない、対策を考えている。
本当にこのキャスティングでいいのか。
作品の進むべき方向はどちらか。
今足りていないのは何か。
この稽古を続けるのか。
何を、誰に言うのが一番効果的か。
思っていることを口に出すのは全く意味がない。
俳優の論理に合致しなければ何も変わらない。
状況をひっくり返して行くのが演出家の仕事。
選択肢はさまざま。ききめがありそうな方法。
ここは一発、俳優たちをどやしつけることにしよう。
「おういこらあ、何ノタノタやってる」?冒頭。

稽古場がしぃんとなる。俳優はぽかぁんとする。
自分の声。そのあと冷静な志賀さんのルーマニア語。
少し食い気味に次のどやし。志賀さんの訳文。
思うまま言葉を出せる幸せ。志賀さんのおかげです。
氏は屈指のルーマニア語専門家。通訳業の常として、
芝居にとどまらず、ビジネスから観光、裁判まで、
あらゆる場面で求められる通訳をされている。
彼が通訳家に至ったドラマチックな経緯はいずれ
物語るとして、多忙なお身にもかかわらず、
ルーマニア劇団と日本の演出家の初仕事ならぜひ、
ということで長期間の稽古場滞在という無理を、
申し出てくださった。

志賀さんと、山の手事情社の女優・倉品淳子が
日本人スタッフとして6週間行動を共にする。

※　写真説明

1枚目
稽古場の志賀さん。

2枚目
10日に1回の休日に訪れた市場で、
志賀さんと淳子さん。

3枚目
休憩にはあっという間にがらんとする稽古場。

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山の手事情社次回公演！
「トロイラスとクレシダ」原作/W・シェイクスピア
2012年10月24日(水)-28日(日)
東京芸術劇場　シアターウエスト
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